Lot n° 218
Estimation :
160000 - 200000
EUR
Résultats avec frais
Résultat
: 182 848EUR
* André MASSON (1896-1987) - Lot 218
* André MASSON (1896-1987)
Têtes d'animaux, 1927.
Technique mixte, huile et collage de sable et de plumes sur toile, signée au dos.
54 x 49,5 cm
Bibliographie :
- Galerie Simon, Paris.
- Collection particulière, Paris.
- Vente Drouot Montaigne, Paris, 24 octobre 2009, n°11.
Expositions :
- Masson l'insurgé du XXe siècle, exposition organisée par Jean-Marie Drot, Académie de France, Rome, 16 décembre 1989 - 15 février 1990.
- André Masson, The Mythologie of Desire : Masterworks from 1925 to 1945 galerie Blain/Di Donna, Carlyle Hotel, New York, 27 avril-15 juin 2012.
- Galerie Guttlein, Paris.
- Galerie Beaudoin Lebon, Paris (N°BL 28893)
- Die galerie Franckfort.
Bibliographie :
- Masson, l'insurgé du XXe siècle, Rome, Edizioni Carte Segrete, 1989, catalogue de l'exposition de la Villa Médicis, reproduit.
- André Masson, The Mythologie of Desire : Masterworks from 1925 to 1945 par Valery Oisteanu In : The Brooklyn Rail, Juin 2012, reproduit.
À la fin des années 1920, Masson traverse une phase de recherche particulièrement dense. Après les expériences de dessin automatique menées au sein du groupe surréaliste, il cherche à prolonger ce geste libre dans la matière même du tableau.
Ces années voient se multiplier les tentatives où la ligne, le hasard et l'intervention de matériaux extérieurs participent d'un même mouvement. Masson ne cherche plus seulement à représenter : il met en place les conditions d'apparition d'images que la matière elle-même contribue à faire naître. Cette période marque ainsi le passage d'un automatisme essentiellement graphique vers une exploration plus large du support, de la texture et des éléments organiques.
L'année 1927 correspond à ce moment où Masson pousse très loin la logique de l'automatisme et commence à élaborer ses « tableaux de sable ». Le dossier de l'exposition André Masson il n'y a pas de monde achevé en 2024, Centre Pompidou-
Metz (2024) souligne qu'entre 1927 et 1929, il met au point une technique permettant de prolonger en peinture l'automatisme de ses dessins, en laissant le sable et la matière dessiner une part de la forme.
Notre toile, Têtes d'animaux s'inscrit tout à fait dans cette voie.
La composition repose sur quelques courbes de pinceau, très libres, qui suggèrent des profils d'animaux sans les enfermer dans une figuration stricte.
Les plumes collées, réparties dans la surface, déplacent la peinture vers l'objet et l'assemblage, tout en renvoyant littéralement au monde animal. La surface ocre, monochrome et mate, joue comme un champ neutre sur lequel se déposent signes, fragments de figures et matières organiques.
L'ensemble agit comme une sorte de « bestiaire latent ». On ne regarde pas des animaux précis, mais des apparitions : un oeil isolé, une gueule ouverte, des courbes qui évoquent cornes ou museaux. La présence réelle des plumes brouille la frontière entre représentation et chose, entre image et reliquat du corps animal.
On retrouve, ici, plusieurs constantes de Masson dans ces années :
- le goût pour les formes fragmentaires, souvent liées à la violence ou au désir.
- l'usage de matériaux non picturaux (sable, plumes) pour introduire l'accident et transformer le geste en événement de surface comme le rappelle le dossier de l'exposition centre Pompidou-Metz.
- l'intérêt pour les figures hybrides, entre humain, animal et végétal, que l'on reverra plus tard dans des oeuvres comme Le sans des oiseaux, 1956, Tempera, sable et plumes sur toile (MNAM-Centre Pompidou), où le motif des plumes réapparaît dans un contexte plus dramatique (cf. dossier de l'exposition centre Pompidou-Metz).
Dans Têtes d'animaux, cette dimension reste plus ludique et expérimentale que tragique : la composition est aérée, le fond clair. L'oeuvre montre un Masson au plus près de la logique surréaliste de l'« image trouvée » : plutôt qu'un sujet fixé d'avance, il laisse la matière, les plumes et la ligne automatique générer un petit théâtre de formes animales.
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